О художественном проекте Евгении Сусловой и Егора Рогалева Icons (Музей Сидура, 2019)
В 2019 году мы с Егором Рогалевым по приглашению Ярослава Алешина создали интерактивную среду в Музее Сидура, и посвящена она была когнитивной периферии и поиску альтернативных отношений между внутренним микрособытием и знаком. Отправной точкой для нас стал знаменитый «Загорский эксперимент» — уникальная педагогическая программа, разработанная в СССР в 1970-х, благодаря которой четверо молодых людей с полной потерей зрения и слуха смогли поступить в МГУ, получили высшее образование и жили многомерной жизнью.
В интервью (АртУзел) я так описываю нашу идею: «В совместной с Егором работе Icons мы исследовали возможность распределенного социального интерфейса, частями которого были две комнаты: «Система контакта» и «Система отображения». В одной комнате — «Системе контакта» — субъект мог осуществить действие, которое не было распознано как конкретный знак, это своего рода “сумеречная зона”, как говорит Егор, в которой контакт становится возможен — и при этом каждое прикосновение оставляет отпечаток. Не бывает действий без отпечатков, просто многие из них, наверное, большая их часть, в нашем опыте навсегда остается в зоне невидимого и неразличимого. В случае пространства выставки мы создали такую среду, в которой каждое неозначенное социальное микродействие вызывает возмущения в шумовом фоне. Здесь нам помогал Андрей Смирнов, без профессионализма и чуткости которого нам было бы не справиться. Находясь в соседней комнате — «Системе отображения» — можно было услышать эти возмущения, но нельзя узнать, кто их производит».
Мы опирались в своей работе, с одной стороны, на идеи философов сознания и нейробиологов, а с другой стороны, на свидетельства вроде невероятной (правда) книги Ольги Скороходовой «Как я воспринимаю, представляю и понимаю окружающий мир» и, собственно, практику поэзии, для которой характерны сложные концептуализации сферы смутного опыта из сферы неразличимого. Для этого хрупкого и нестабильного опыта нет заранее заданной сцены. И тема проблематичности связи едва ли доступного опыту и записи этого опыта очень нас интересовала.
Как пишет Ольга Скороходова, лепка очень важна для дальнейшего возникновения образов и понятий. Руки создают отношения между пространством и вещами. Отношение становится основной образа. Наш объект в «Системе контакта» — это своего рода оммаж тому оврагу, который вылепила слепоглухая девушка Юлия Виноградова. Егор Рогалев в нашем совместном тексте для альманаха [Транслит] «Эффекты связи» так комментирует этот момент: «”Овнутрение оврага” <…> — это потрясающий пример взаимосвязи перцепции, движения и мышления, когда внутреннее представление об объекте или явлении, масштабы которого явно превосходят возможности тактильного восприятия (овраг это естественно не то, что можно ощупать), складывается из маршрута и перемещения в пространстве. При этом сама пластилиновая модель оврага обладает той самой начертательной поверхностью, на которой каждое прикосновение оставляет след в виде отпечатка».
Мы стремились создать начертательную поверхность, которая была бы «чувствующей»: когда люди прикасались к оврагу, который был, по сути, музыкальным инструментом, не издававшим звуки, а производящим шумовые модуляции в соседней комнате, мы получали мгновенный слепок момента в среде. Овраг накапливал слои прикосновений, которые нам нравилось читать одновременно как некую протописьменность и постписьменность. Идея смутной начертательности позволила нам метафорически установить связь между записью внутренней динамики опыта на невидимой сцене и папиллярной письменностью на кончиках наших пальцев. Жест касания, который мог бы стать опорой для воображаемой формы записи и системы связи.
Евгения Суслова
Художница, поэтесса, исследовательница поэтического языка, автор телеграм-канала The School of Letters. Работает с принципами радикальной коммуникации, проектируя экспериментальные ментальные пространства. Автор поэтических книг «Свод масштаба» (2013), «Животное» (2016), «Вода и ответ» (2022). Соучредительница издательства-лаборатории «Красная ласточка». Кандидат филологических наук (диссертация посвящена вопросам языка современной поэзии). Как исследовательница разрабатывает теорию поэтической связи, а также пишет о языковом опыте в медиааналитическом измерении. Публиковалась в таких изданиях, как «Новое литературное обозрение», «Транслит», «Цирк “Олимп”+TV», «Солонеба», «Грёза» и др. Тексты переведены на французский, немецкий, испанский, греческий, английский, китайский и азербайджанский языки. Окончила Школу фотографии и мультимедиа им. А. Родченко (класс «Интерактивные, коммуникационные и смешанные медиа»). Как художница выступает в жанрах интерактивной инсталляции и перформанса, а также работает в сфере техноориентированного театра. Художественные работы были представлены в Музее Вадима Сидура, Музее современного искусства «Гараж», Новом пространстве Театра Наций, музее Bauhaus Dessau и на других площадках. В настоящее время живет в Москве.