стеклянные стихи
М.: ЛитГОСТ, 2025
Ольга Туркина
поэт, редактор, автор предисловия, создательница ЛИТО «Дереветер»
— Строки выглядывают друг из друга, просвечивают то, что за потолком следующей и полом предыдущей, — и в них можно смотреть насколько хватит пытливых глаз. Вся книга — стеклянная галерея: например, первая строка стихотворения продолжает последнюю предыдущего. <…> «стеклянные стихи» — фрактал, в котором и целиком тексты прозрачны и поставлены определённым образом, чтобы создать максимальную проводимость лучей кристалла.
Сергей Стратановский
поэт, публицист, эссеист, лауреат Премии Андрея Белого
— Стихи Черейского не «открываются» читателю сразу, они требуют повторного прочтения, в них нужно вникнуть. Не понять, а именно вникнуть, т. е. взглянуть на мир глазами автора. В своем предисловии к этой книге Ольга Туркина говорит о взгляде как о ключе, поворачивающемся со звуком «дзен». Вот это слово «дзен» и есть ключ к этим текстам: взгляд на мир, выраженный в них — дзен-буддийский, и именно в этом их оригинальность. В них присутствуют такие основные понятия дзен-буддизма как «пустота» (шунья) и «тишина». К дзен-буддизму восходят и некоторые образы. Например, строки «сине-красных глаз туман / кроит воздушное облачение / некий цветок / вне» перекликаются с названием книги буддийского учителя Сунг Сана «Весь мир — это один цветок». Конечно, тексты Черейского — трудные, порывающие с традиционными представлениями о том, как должны выглядеть стихи. Они требуют «встречной работы» читателя, но проделав такую работу читатель будет вознагражден.
Мария Лобанова
поэт
— Отсутствие пунктуации создаёт вариативность сочетания слов между собой и позволяет читателю самому выбирать семантические образы, что добавляет некой интерактивности/функциональности стихам Черейского, вовлекает в совместную игру с автором. С одной стороны, от такого упражнения возникает чувство, что любой выбор относителен, что для читателя не может быть «правильного ответа»; с другой — что нет правильного ответа и для самого автора, и что именно это он и хочет сообщить таким простым приёмом.
«Лежать в чёрном / квадрате / недосказанного круга» — кажется, вот суть высказывания автора, где недосказанный круг — символ свободы, а нахождение в квадрате — намерение выйти за пределы собственных ограничений. Такое намерение невозможно выстроить без убеждения, что освободиться возможно, и вот ответ, как именно: «стоит закрыть / глаза / увидеть / потерянный смысл / и забытые слова / потекут водой / в сонном междуречье / языка», «закрыв глаза / открыть глаз». То есть стоит посмотреть на себя внутренним невидимым глазом и смысл/очевидное/истина проявится сам/само/сама, подобно солнцу.
Читать рецензию полностью.
Евгения Либерман
поэт, прозаик, критик, редактор журнала POETICA и «Метажурнала»
— Тексты Владислава Черейского обладают, несмотря на кажущуюся простоту и краткость, предельной густотой: синтагмы перетекают одна в другую, что нередко работает на плюрализм прочтений, как, например: «нести зимнее / замирание в / ничто / не подвластно/ императору», «принять изменения / линии жизни / почему-то круг / скоростная трасса».
Они представляют из себя цельные тягучие капли, медленно спадающие с ложки, оставляя в воздухе слепок следа; последняя строка, очень часто состоящая из одного слова, есть точка падения этой капли и разбиения о поверхность, лаконичное выражение самой сути. Отсутствие знаков препинания добавляет стихотворениям плавности, лёгкого спокойного движения, создаёт ощущение ветра, проходящего через лабиринт стеклянных подвесок, которые от малейшего дуновения издают мелодичный звон. Тексты наполнены переливами нечеловеческих голосов, а автор, находящийся в метапозиции между стихиями, выполняет роль проводника, транслятора этих едва уловимых колебаний: «малиновая черепаха / совершает поползновение / в горло / проникает временем / пробуждения», «стоять в красных чернилах / невидимых / слов», «став предметом / чувствовать дыхание / женщины / платье земли».
Чтобы воспринять их, нужно иметь «четыре глаза под голоса», «вшить в кружево уха / потусторонний код», настроиться на волну, достижимую путём вдумчивого, доверчивого восприятия окружающего мира, участия в его незримых таинствах, врачевания его ран.
Ася Саганенко
поэт, прозаик, теоретик кино
— «стеклянные стихи» Владислава Черейского — хрупкая и в то же время безупречно выверенная мозаика, рождённая из шести лет кропотливого труда. Короткие стихотворения — строки-зеркала, в которых отражаются слова, смыслы и тишина. При чтении создаётся ощущение, что время в строках течёт не вперёд, а кружится, как солнечный луч в стеклянной капле.
Владислав Черейский
Из книги «стеклянные стихи»
***
древний язык
знаний затерян
не внесён в
книгу опыта
стоит закрыть
глаза
увидеть
потерянный смысл и
забытые слова
потекут водой
в сонном междуречье
языка
***
споткнуться о
внутреннего ребёнка
смятый дневник
заполненный
неудовлетворительно
листы перечёркнуты
рисунком
девочка-кукла
порвав нитки рта
хохочет
***
ощущать горизонт
не существовать
очередным чудом
осыпалась пыль
оживая
странная книга
мешает спать
мёртвая занавеска
сплелась
***
четыре глаза под голоса
к алтарю пустоты
переплетение хаоса прошлого
нитки в конфетный узел
прячут пилюлю горького поцелуя
змеи
яд дыхания крест
воздух становится водой
минуя дождь
***
остатки воды
в стакане память
начинает движение
наоборот детство
глаз видишь
сквозь стакан
выпадает в осадок
снег
***
стеклянного дыхания
непереводимая игра
тумана и тебя
ожидают кольчатые черви
извиваются
волосы нитей
жрицы
проклинают
нарушение воли
твоим талантом
из мёртвых клеток
вырастают деревья
ветвятся
***
играть в червей
по наклонной
ползти по обрывкам крыльев
спутанных
с платьем птиц
нелепый маскарад
сочетается с браком
спрятанной головы
под маской красной улыбки
входит в смущённое солнце
дым
***
вникать
в суету лишнего
пространства обитания
многоклеточных
тетрадей прошлого
вспоминать запах
искреннего
фейерверка
смешение цветов
в кровь
вплестись уже
бескрылой бабочкой
освободиться
кричать
по обе стороны пустоты
***
замереть
прислушаться к
неотчетливому гулу
безразлично
вшить в кружево уха
потусторонний код
мигающие цифры
ниже нуля
настроение
остаться навсегда
памятником
падает на тебя
снежинка
***
плутать
в зарослях себя
живого
не
замечая
не
повторяя одно
мир не слышит
не
оборачиваться
красной рукой
ложится на плечо
клён
***
выдохнуть пыль
беспечности
золота
выдуманные волосы
лежат локоном
на пути
многозначительно молчат
ослепшие от
сияния города
фонари
***
остановить мир в
холод течение времени
смертоносная роскошь
контраст
с одеждой привратника
разгладится
лунный пергамент
прочитать
на замёрзшем
кресте имя своё
Из интервью НГ-Ex libris (08.02.2023)
— А если взять ваш цикл «Стеклянные стихи» – миниатюры, написанные свободным стихом. Почему именно стеклянные и какой концепт скрывает эта подборка, доросшая уже, пожалуй, до формата книги?
— Мне как композитору уже давно тягостно воспринимать классические тексты по причине схожей музыки стиха, звучащей в основных силлабо-тонических формах. Музыка верлибра — настоящая симфония, сделать которую значительно сложнее и интереснее. Хотя написать действительно выдающееся стихотворение классическим способом становится с каждым годом все труднее благодаря огромному количеству штампованных образов, жестким ограничениям в размере и необходимости необычных рифм. Стеклянные стихи — это форма для текста, которую я изобрел для себя сам, придумал собственные рамки, создал правила, невидимые глазу. Их основой является, как сказала слушательница, полисмыслие, так как они созданы из сознательных инверсий без использования знаков препинания. Почти каждая строка сочетается с верхней одним смыслом, а с нижней — другим. Таким образом, они зеркалят, создавая прозрачный иллюзорный кристалл. Поэтому я назвал эти стихи стеклянными.
Дата публикации: 11.08.2025
Владислав Черейский
Поэт, редактор, музыкант. Родился в 1973 году в Ленинграде. Окончил Санкт-Петербургский государственный университет (факультет философии и политологии) и Санкт-Петербургский технологический институт сервиса (факультет социальных технологий). Ведущий ЛИТО «Дереветер». Композитор и гитарист проекта мелодекламаций «Поэтустороннее». Автор книг «Пыльный Город» (2016), «Море голодных цветов» (2017) и «стеклянные стихи» (2025). Публиковался в журналах «Дактиль», «Парадигма», «Зинзивер», «Circulo de Poesía», «Аврора», альманахе «Артикуляция», арт-дайджесте «Солонеба», на портале «полутона» и др. Живёт в Санкт-Петербурге.